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2018望南藝評年度總評

新評種:莊淑婉
2018望南藝評年度總評

台南的藝文生態有種生機勃勃的感覺,可能也與台南的展演空間多元有關,可以在不同的古蹟和場所演出,似乎處處都有演出發生的可能。台南的藝文讓我有種興奮感,不知是否跟觀光客心態有關,對於觀光地的事物都會感到很新奇,進而產生興奮之情;抑或台南現在的藝文發展像是處在青春期,成長總是讓人雀躍!?


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如何犯規,怎樣劇場?

新評種:黃資婷
321小戲節「技術犯規」:《. . . ._ _ _ . _ . . _ _ . . . .》、《物件mi̍h-kiānn》、《不行!明天我要出去玩》、《牆頭鐵馬》

表演藝術處理歷史議題,能否從史料中解放,走出不止步於懷舊的道路,是散場後一直縈繞在筆者內心的提問。劇場有辦法給出答覆嗎?有待321園區整建完畢後,揭曉謎底。


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再度歸來的告密者

新評種:何玟珒
啤酒配鹽酥雞劇團《告密者》

那句「保密防諜,人人有責」的威權口號,不禁讓筆者聯想到台灣政治史上的戒嚴時期。此戲的再演,像是歷史經驗的重召,劇中人壓抑地、驚惶地活著,告密者如鬼魅般歸來。


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我愛你,卻無法拯救你——淺談《小兒子》的戲裡戲外(註1)

新評種:何玟珒
故事工廠《小兒子》

此戲沒有完美人格的角色,每個人都有其自利的一面,這或許是此戲能引起觀眾共鳴的地方。有些時候並不是沒有感情,而是個人(照顧者/被照顧者)在不可逆、不可康復的疾病中在情感與生理上被擊倒了。


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故事內容與音樂的選擇

新評種:沈倩依
台灣妖怪傳奇《虎姑婆》

故事音樂會該以故事內容為主,或是以音樂為主,又或者有其他考量,是個耐人尋味的議題。台灣妖怪傳奇《虎姑婆》顯然是故事為主,音樂為輔,並且著重和觀眾之間的互動。


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腹語大師這晚不只說腹語

新評種:葉律均
《腹語大師鄧志鴻演藝生涯40週年紀念秀》

腹語演出的部分佔整體演出不到四分之一,難免讓為此前來的觀眾感到失望了。況且,以歌唱表演為主的內容,實在難以涵括鄧志鴻40年來,在從藝生涯的多元發展。