從劇裡我們感覺到一種新的、不斷流動主體性，空間經驗本身就屬於我們這個時代的生命經驗，同時也是一種新世代講故事的方法，所以不論是形式、內容或所描繪的人物，放在這裡都令人耳目一新。
評論可以是好惡嗎？ 評論可以是好惡嗎？ 評論可以下指導棋嗎？ 評論可以不談作品嗎？ 評論可以養活自己？
脈絡化的評論書寫意味著，評論者無法僅僅聚焦在作品之內的分析，也需要從作品之外獲得更多的脈絡知識（此脈絡知識是有變動性的），以挖掘、了解並呈現出作品的特質、意涵與價值。
一些過去我們不認為是表演空間演出的戲劇或者表演形式？ 如何評論？該怎麼觀察？
加上本土以外的想像：如更多新場地、更多周邊城市的競爭，更複雜的是本土與國際的交戰，藝術家思考作品要如何尋找「港味」與本土關注，和怎樣與國際對話，這都是不論資深或是年輕的創作人要面對的問題。
